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26 jul 2018 > 02 dic 2018

'Casi el azar: Óscar Domínguez, la decalcomanía y sus derivas'

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TEA Tenerife Espacio de las Artes muestra desde el 26 de julio, a partir de las 20:00 horas, y hasta el 2 de diciembre la exposición Casi el azar: Óscar Domínguez, la decalcomanía y sus derivas, muestra comisariada por Isidro Hernández y que cuenta con el patrocinio de JTI. 

La técnica de la decalcomanía -según la explicación de André Breton y tal y como aparece en el Dictionnaire Abrégé du Surréalisme que sirvió de catálogo para la Exposición Internacional de 1938 en la Galerie de Beaux-Arts de París- resulta sencilla, ingenua como el más dócil de los juegos, y al realizarse con materiales rudimentarios, se encuentra, en verdad, al alcance de cualquier persona que quiera distraerse experimentando con pinceles y colores. La intervención del autor se reduce a extender gouache negro, más o menos diluido y satinado, sobre una superficie; seguidamente, a cubrir la superficie pintada con otra hoja ejerciendo una leve presión. Como en un golpe de dados, al levantar esta segunda hoja queda al descubierto la sombra de un paisaje indescriptible, una materia en gestación a punto de aflorar desde el mundo de lo informe al de lo verosímil. Si los primeros lienzos surrealistas de quien fuera el inventor de este procedimiento, Domínguez se nutre de la recreación de la atmósfera del sueño, la decalcomanía nos introduce de lleno en el sueño mismo, en su nebulosa indefinida, como el durmiente que, al despertar, no puede recordar lo que ha soñado.

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Fechas: 26/07/2018 > 02/12/2018

Ubicación: Sala B consulta el mapa

Abiertos de martes a domingo de 10 a 20h.

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26 jul 2018 > 02 dic 2018

'Casi el azar: Óscar Domínguez, la decalcomanía y sus derivas'

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TEA Tenerife Espacio de las Artes muestra desde el 26 de julio, a partir de las 20:00 horas, y hasta el 2 de diciembre la exposición Casi el azar: Óscar Domínguez, la decalcomanía y sus derivas, muestra comisariada por Isidro Hernández y que cuenta con el patrocinio de JTI. 

La técnica de la decalcomanía -según la explicación de André Breton y tal y como aparece en el Dictionnaire Abrégé du Surréalisme que sirvió de catálogo para la Exposición Internacional de 1938 en la Galerie de Beaux-Arts de París- resulta sencilla, ingenua como el más dócil de los juegos, y al realizarse con materiales rudimentarios, se encuentra, en verdad, al alcance de cualquier persona que quiera distraerse experimentando con pinceles y colores. La intervención del autor se reduce a extender gouache negro, más o menos diluido y satinado, sobre una superficie; seguidamente, a cubrir la superficie pintada con otra hoja ejerciendo una leve presión. Como en un golpe de dados, al levantar esta segunda hoja queda al descubierto la sombra de un paisaje indescriptible, una materia en gestación a punto de aflorar desde el mundo de lo informe al de lo verosímil. Si los primeros lienzos surrealistas de quien fuera el inventor de este procedimiento, Domínguez se nutre de la recreación de la atmósfera del sueño, la decalcomanía nos introduce de lleno en el sueño mismo, en su nebulosa indefinida, como el durmiente que, al despertar, no puede recordar lo que ha soñado.

Esta exposición recoge diversas obras de la Colección TEA pertenecientes a Óscar Domínguez como punto de partida para reflexionar sobre automatismos y procesos de pintura gestual que han querido explorar y ampliar las posibilidades de esta técnica. En el caso de Óscar Domínguez, el artista trabaja conjuntamente con Marcel Jean en la introducción de elementos que aportan nuevos hallazgos, y así surge la utilización de plantillas que combinan la intervención libre y caprichosa del azar con la intencionalidad y el deseo, como en el caso de las figuras del león y la ventana en la serie denominada Grisou, que estará presente en la muestra. En el caso de Óscar Domínguez y Marcel Jean la elección de los motivos no es casual; todo parece indicar que los elementos han sido escogidos siguiendo las pautas marcadas por el imaginario surrealista. El león frente a la ventana o, lo que es lo mismo, el deseo voraz, insaciable, inaugura un mundo nuevo desde la mirada. Estas decalcomanías realizadas con Marcel Jean suponen, por tanto, una declaración de principios para el arte surrealista, una metáfora del deseo que supera todos los obstáculos para escrutar los territorios insospechados de la creación.

Esta exposición, Casi el azar presenta la obra de diversos artistas internacionales que han trabajado la técnica de la decalcomanía en su experimentación sobre el automatismo gestual pictórico. Autores internacionales como Raoul Ubac, Val Telberg, Man Ray,Jindrich o Heisler, contemporáneos de Óscar Domínguez, así como otros que en su experiencia fotográfica desarrollaron esta técnica, como en el caso de los fotógrafos Zhang Huan y Wolfgang Tillmans, u otros rigurosamente actuales como Gianfranco Foshino o Jeremy Everett.

Mención especial merece la instalación de la artista alemana de origen noruego Bente Stokke, en cuya obra descubrimos una continua reinterpretación de la decalcomanía y el automatismo a través del impulso gestual de sus dibujos e instalaciones.

A una generación más actual pertenecen Sema Castro y Gabriel Roca, también presentes en la muestra y quienes desde sus diferentes trayectorias han sabido rein­terpretar la técnica de la decalcomanía, inventada, tal y como André Breton y Paul Éluard subrayan en el Dictionnaire Abrégé du Surréalisme (1938), por el pintor Óscar Domínguez (Tenerife, 1906 – París, 1957),  en palabras del crítico Juan Manuel Bonet “junto con Miró y Dalí el tercer gran nombre que España dio a la pintura surrealista”. En la obra de cada uno de ellos asistimos a una sorprendente experimentación con las posibilidades de esta técnica resultante de la espontaneidad, el azar y el dominio técnico en el uso de los procedimientos pictóricos.

Las obras parecen cobrar vida propia, pues el creador participa pero no determina la realización final. La imagen última proyectada sobre la superficie del papel, la tabla o la tela no es la culminación de un proceso sino, más bien, una aparición sobre la tela. Así, lo imprevisto, incontrolado e informe de la mancha inicial de la pintura toma cuerpo por una necesidad —casi el azar—; quizás por la perfecta coopera­ción de lo consciente y lo inconsciente; quizás porque el artista ha de trabajar como la caprichosa Naturaleza, sin objetivo ni significados previos, como una válvula de escape, como una intensa energía que no precisa de modelos. En todos los casos, y desde sus distintos procesos de experimentación, estos artis­tas presentan unos resultados diversos, ya en el uso de la fotografía, la pintura o la técnica mixta.

Listado de artistas

Óscar Domínguez

Armenia Acosta

Juan Carlos Batista

Sema Castro

Suso de la Rosa

Raúl Domínguez

Jeremy Everett

Paco Guillén

Gonzalo González

Laurent Grasso

Lecuona y Hernández

Lola Masieu

Ana Mendieta

Man Ray

Gabriel Roca

Bente Stokke

Val Telberg

Wolfgang Tillmans

Raoul Ubac

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