Críticas

• "La imagen fundacional de Vientos de la Habana ilustra a la perfecciónel mayor logro del film: dotar a la capital cubana de una magnética aura, escenario de un thriller canónico (el crimen, el detective crepuscular, el confidente de los bajos fondos, la femme fatale...) que parece arrancado de las entrañas de un tiempo pasado. J. D. Salinger, el jazz, las borracheras de ron hasta altas horas de la madrugada o la frustración de los sueños revolucionarios se aúnan en este noir caribeño (tal y como le gusta definirlo a su director) que adapta una de las aventuras de Mario Conde (el detective pulp de las novelas de Padura) por primera vez al cine. [...] el encanto de la película reside en la pureza de sus ingredientes y en las calles de La Habana, auténticas protagonistas de la función". (Gerard A. Cassadó: 'Fotogramas')
• "Vientos de La Habana es un thriller policíaco que se funde con el drama íntimo de Mario Conde, el detective de la policía ideado por el novelista cubanoLeonardo Padura y reinventado ahora paralos cines porJorge Perugorría de la mano del director Félix Viscarret (Bajo las estrellas).[...] Si somos puristas, la trama policiaca de esta película es lo de menos, no más que una simple excusa para hablarnos del marco en el que se produce un truculento asesinato en el que han intervenido violencia, drogas, alcohol y sexo. La verdadera protagonista de la película no es la víctima Lisette, sino la víctimaLa Habana y esa generación que se proclama así misma como "jodida".[...] Hay toda una construcción visual de la ciudad desde el plano onírico: la aparición de Katrina casi como una ensoñación: "¿dónde estabas mujer, que yo no te había visto?", le llega a decir Conde; la fumigación de las calles que las inunda de humo, como el despacho del escritor frustrado anegado en humo de tabaco; la gloria decadente de las calles desconchadas; los vehículos antiguos, desfasados, pequeños que se pierden en laberínticas callejuelas vistas en largos planos picados...La banda sonora también rezuma nostalgia, amargura y tristeza. Como si Conde estuviera abocado a sucumbir a la ciudad y sus promesas rotas y solo encontramos algo de esperanza, como él, en los encuentros llenos de camaradería con sus amigos, compañeros de borrachera y de ilusiones pasadas.[...] Curiosamente lo que nos genera más expectación no es tanto la resolución del caso sino el esclarecimiento de las sombras que proyecta el personaje de Katrina, obsesión e inspiración de nuestro protagonista. Desde el primer momento sabemos que algo oculta pero no es hasta el último momento cuando accedemos a la gran desilusión, el espejo perfecto en el que mirar una ciudad que tanto prometía y tanto perdió (Raquel Hernández Luján)